作者：柳赋语
很有幸能来到大足石刻进行了两天的参观，两天的行程里，我着实为这一个藏在深山之中的瑰宝所震撼，作为一个重庆人，今生一直闻听大足石刻的美名，却一直无缘相见，今朝一见，惊艳终身，大足石刻于我的震撼，不仅是来源于其精湛的技艺和美术造诣，更来源于其中一股深沉的文化内涵，数量巨大、造型各异的石雕，似乎将整个中华文明都涵盖在内，身临其境，才能感知其宏伟和难得，令人肃然起敬，叹为观止。
大足石刻，给我的震撼之一，是它所代表的精湛绝伦的石雕艺术，第一时间给予了我视觉之上的强大冲击，令人过目不忘，久久难以平复心情。导游以专业口吻为我们先是介绍了中国几大知名石窟，以及各大石窟的特点等，最后才轮到了大足石刻。
在年代之上，大足石刻晚育其他石刻出现，出现年代晚于敦煌莫高窟、云冈石窟、龙门石窟、麦积山石窟等四大石窟，它最年轻，也保存最为完整，也最‘接地气’，接近我们所在的年代，它最晚出现，意味着它吸收、融化前期石窟艺术精华，也摒除了他们缺点，在题材选择、艺术形式、造型技巧、审美情趣诸方面都有非常鲜明的突破，
代表着更为成熟、体系的石窟艺术文化，数量庞大的造像，雕刻出了人生百态和释儒道的处事原则，无论从人文还是美术内涵看，这里都是当之无愧中华艺术之宝。
这次最让我震撼的是大足宝顶山大佛湾南岩第8号龛一尊实有只手的摩崖千手观音造像，初识千手观音是在几年前的一个纪录片里，不过那个时候的千手观音像还没有开始修复，纪录片展示出来的是一个灰暗斑驳的造像，片子的重点是介绍千手观音造像的来头，以及打造过程，当时年幼，不谙世事，只记得当时的纪录片将气氛烘托得恢弘严肃，匠人们想打造真正的千手观音，却苦于没有可借鉴的先例，以往只要超过了10双手的都算是千手观音，而匠人们想打造的是真正的千手观音，可是那个年代，也没有现代的条件，石头造像也不没有太大的空间，年前的匠人们灵机一动，想到了孔雀开屏，才有了开天辟地第一遭的‘千手观音’。
的今日得见，已经是精修过后的完美模样，仿佛重现了八百年初成之时的荣光，远远地便似乎能看见一道佛光，走进店内，能看见金碧辉煌，整个造像，将雕塑、彩绘、贴金三种艺术完美地结合在了一起，状如孔雀开屏，金碧辉煌，八百年前的匠人们用自己独具匠心的一双巧手，打造的这尊拥有只手、眼，名副其实的千手观音，真不可谓是天下之奇观，造像采用纵横交错，上下重叠，反侧相承，深涉错落的布局，在八十八平方米的石崖上，雕出这只手，在八百年前，那个技术不发达的年代里，没有任何现代工具，都是靠着原始的人力和匠人们，一点一滴地构造而出，即使过了这八百年，依旧散发着让人震撼的美！
大足石刻造型生动，有趣，每一个造像都栩栩如生，似乎随时能从石刻之上跳下来，摹难显之状，传难达之情，对不同的人物赋予不同的性格特征，务求传神写心，感染人心，在前人的基础之上，大足石刻又进行升华和加深，打造了属于自己的风格，将神都以人形显化，更接地气，达到了人神合一的艺术目的，极富中国特色，体现中国传统审美思想和审美情趣的石窟艺术的典范，当之无愧得，中国石窟艺术发展、变化的一个转折点，继承前人，影响后人，在中国的石窟文化之中，成为了一个显眼的里程碑！
我认为，大足石刻，最能代表土生土长华夏古典审美，也是最接地气，最让现代人接受的美！
大足石刻的美不仅在于匠人们手艺，赋予了顽石生动的形象，不同的造像们也有自己想要表达的警示世人的知识和智慧，其中表达出来的含义，更是赋予了他们一颗无比灿烂的灵魂，有美丽的躯体和灵魂，它才能熠熠生辉。石刻造像所表达出来的宗教含义，教人向善的东西也特别有意思。
此处造像，都十分生动活泼，表现形式也很接地气，比如讲解六道轮回，劝解人不要喝酒之类的造像，都令人印象深刻，但是我记得最深刻的是那一尊劝人向善的造像，年轻的儿子用扁担挑着自己双目失明无法行动的父母沿街乞讨为生，讨到了三块饼，父母各一块，儿子把剩下的一块别在身上，等着下一顿乞讨不到东西的时候，再掰成两半给父母吃。
那是我见过的，最深刻最发人深思的造像，造像整体技术出神入化，而且细节入微，孝子的神情，双目失明的父母，扁担，和孝子身上的那块饼，都刻得栩栩如生，令人震撼，仿佛身临其境，亲眼所见一个孝子肩挑着父亲从我眼前走过，看着看着，不知不觉想起了我那在家务农的老父母，眼眶也不禁跟着湿润了。
以往的造型都是非常神秘而且高大上的，唯独这里，接地气十分有生活气息，通过平民生活的刻画来表达高大上的道理，更让人容易接受，也更让人容易受感染，并且强调善恶、美丑的强烈对比，表现的内容贴近生活，文字通俗，达意简赅，既有很强的艺术感染力，又有着极大的社会教化作用，选材源于经典，而又不拘泥于经典，具有极大的包容性和创造性，处处反映出世俗信仰惩恶扬善、调伏心意和规范行为的义理要求，布局、内涵等处理得堪称完美！
大足石刻，历经了千年的风霜洗礼，它从千年前来，伫立在我们面前，能见是缘分，我见大足石刻，不仅是看她的美和内涵，也看它所承载的千年风霜，千年的时光在大足石刻的每一寸肌肤上留下了痕迹。
斑驳风化的造像在无言地诉说着千年的时光变迁，每一个时代的风貌都似乎呈现在了那上面。
盛唐时期，国家富足，人民安居乐业，以胖为美，造型也多呈现出了丰腴之态，无论是人是神，都将那个时代的审美留在了自己的脸上。我走上北山石窟的时候，看见北山石窟有几尊造像明显跟其他的造像不一样，更小，更微观，问导游，才知道那是南北朝时期留下的造像，南北朝时期朝代更替，百姓生活困苦，因此没有多余的财力去打造宏伟壮观的造像，所以这里的造像都是比较小。又看见一处造像，完成了一半，工匠似乎匆匆离开，导游说，此处造像造于元初，彼时，元军攻打钓鱼城，此处工匠得知消息，匆匆撇下手头工作匆匆逃命，一去不回，留下了这处几百年无人来完成的半成品造像；又看见几尊佛陀造像没有了头，导游说，这是文化大革命时期，被人为破坏掉的。我恍然大悟，并且啧啧称奇，这不仅是石刻，也是一处处生动的历史画卷啊，它在用自己的方式将每一段历史都留住了，并且无声地向每一个人诉说着那些尘封在历史风烟之中的历史大事件！
从造像的种类也可以看出非常有意思的东西，大足石刻大多是造像都是佛教，也有少量儒家和道家造像，也说明了那个时代佛教的兴盛，以及信仰的多元化，是中国民间宗教信仰在长期的发展过程中出现的一个重大变化为研究我国历史提供了许多重要的实物例证。
大足石刻，不仅是体现了我国传统石雕艺术的巅峰，重现了昔日辉煌，同时也在无时无刻体现着古代人名的智慧，除了那让人啧啧称奇的千手观音，最令人我震撼的是那一个石洞之中修建的精妙绝伦的排水系统！设计得非常合理，历经千年依旧还能发挥作用，也代表着当时劳动人民的智慧，如今，进入了二十一世纪，这一处体现了古代人民智慧的大足石刻，又被现代科技赋予了另外的美，犹记得我们参观北山时刻是晚上，最让人惊艳的不只是北山时刻本身，还有那灿烂辉煌的投影技术，在现代的投影技术之下，这些古代艺术品换发出了从未有过的生机和美，一尊尊佛光灿烂，一个个佛光普照，色彩饱满还原，美轮美奂，令人拍案叫绝，提到现代技术，不得不说，国家对千手观音的抢救工作，利用了多种现代科技还原了千手观音八百年前初成时候的美，虽然网络上对于这次抢救重修工作褒贬不一，但我依旧觉得，这是必要，并且要一直长期进行下去的，我们的子孙后代，如果看不见这么精妙的艺术品，那该是一个何等遗憾的事情啊！
大足石刻，当真是铭刻在石头里的万载春秋！
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